故宫研究员胡德生谈明清家具之线脚装饰
线脚装饰是对家具的某一部位或某一部件所赋予的纯装饰手法，对家具的结构不起什么作用；但线脚的使用，可以在很大程度上增添家具优美、柔和的艺术魅力。
北京故宫博物院研究员 胡德生
线脚
线脚装饰中有一种重要手法叫做“灯草线”，即一种圆形细线，以其形似灯心草而得名。一般用在小形桌案的腿面正中，由于上下贯通全脚，又称通线，常常两道或三道并排使用。大一些的案腿，随腿的用料比例，这种线条又随之加大，再用灯草线形容显然不妥，人们把这种粗线条多称之为皮条线。
桌形结体的家具分为有束腰和无束腰两类。无束腰家具多用圆材，也有相当数量是方腿加线的，以光素为主，不再施加额外装饰。有束腰家具多用方料；在装饰方面比较容易发挥，因而做法也很多，如素混面，即表面略呈弧形；混面单边线，即在腿面一边雕出一道阳线；混面双边线，即在腿面两侧各起一道阳线，多装饰在案形结体的，腿上或横梁、横带上。这些线条因在边上，也有称为压边线的，压边线不光四腿边缘使用，在桌案的牙板边缘也常使用压边线。
方材家具还有一种装饰形式，名曰“打洼”。做法是在桌腿、横枨、桌面侧沿等处的表面向里挖成弧形凹槽，一道的叫单打洼，二道的叫双打洼。打洼家具的边棱，一般都做成凹线，俗称“倒棱”，与打洼形成粗细对比。
裹腿
裹腿和裹腿劈料作法。这种作法通常用在无柬腰的椅凳、桌案等器物上；是仿效竹藤家具的艺术效果而采取的一种独特的装饰手法。劈料做法是把材料表面作出两个或四个以上的圆柱体，好像是用几根圆木拼在一起，称为劈料。二道称二劈料，三道称三劈料，四道称四劈料。横向结构件如横枨，面沿部分也将表面雕出劈料形，在与腿的结合部位，采用腿外对头衔接的作法，把腿柱包裹在里面。为了拉大桌面与横枨的距离以加固四腿，大多在横枨之上装3块到4块镂空绦环板，中间安矮佬。如果是方桌，一般四面相同，长桌与方桌有所不同，因侧面较窄，只用l块或2块镶板就行了。
面沿
面沿，是指桌面侧沿的做工形式。从众多的桌、凳、几等各类家具的面沿看，很少有垂直而下的，也和其他部位一样，赋予各式各样的装饰线条。面沿的装饰效果，也直接影响着一件家具的整体效果。面沿的装饰形式有“冰盘沿”，在侧沿中间向下微向内收，使中间形成一道不太明显的棱线；“泥鳅背”，一种如手指粗细的圆背，形如泥鳅的脊背。有时小型翘头案的翘头也用这种装饰；“劈料沿”，是把侧沿做出两层或三层圆面，好似三条圆棍拼在一起；“打洼沿”，是把侧沿削出凹面；还有双洼沿、叠线沿等。
拦水线
水线，是在桌面边缘上做出高于面心的一道边。在宴桌、供桌上使用较多，因为在使用宴桌时，难免有水、酒、菜汤等洒在桌面上，如果没有拦水线的话，容易流下桌沿，脏了衣服。它不像冰盘沿那样出于纯装饰目的，实用性相当突出。
束腰，是在家具面下作出一道缩进面沿和牙板的线条，它是由宗教里的须弥座演变而来。束腰有高束腰和低束腰之别。高束腰大多露出桌腿上截，并在中间用矮佬分为数格，每格镶一块绦环板，绦环板又有镂空和不镂空之别，另外，高束腰家具常在束腰上下各装一木条，名曰“托腮”，它是起承托绦环板和矮佬作用的。低束腰家具一般不露腿，而用束腰板条把桌腿包严。束腰线条常见有直束腰、打洼柬腰等，有的还在束腰上装饰各式花纹。
明式家具的腿足装饰更是多种多样，其中以马蹄形装饰为最多，马蹄大都装饰在带束腰的家具上，这已成为传统家具的一个规律。马蹄做法大体分为两种，即内翻马蹄和外翻马蹄。内翻马蹄有曲腿也有直腿，而外翻马蹄则都用弯腿，无论曲腿、直腿，一般都用一块整料做成。足饰除马蹄外，还有象鼻足、内外舒卷足、圆球式足、鹤腿蹼足、云头足等。马蹄足有带托泥和不带托泥两种做法，其他各种曲足大多带托泥。托泥本身也是家具的一种足饰，其作用主要是管束四腿，加强稳定。托泥之下还有龟脚，是一种极小的构件，因其尽端微向外撇，形似海龟脚而得名。
腿的装饰有直腿、三弯腿、弧腿澎牙、蚂蚱腿、仙鹤腿等。三弯腿，是腿部自束腰下向外膨出后又向内收，将到尽头时，又顺势向外翻卷，形成“乙”字形。弧腿膨牙，又可写作鼓腿膨牙，是腿部自束腰下膨出后又向内收而不再向外翻卷，腿弯呈弧形。蚂蚱腿，多用在外翻马蹄上，在腿的两侧做出锯齿形曲边，形似蚂蚱腿上的倒剌，故名。鹤腿笔直，足端较大，形如鸭子足趾间的肉蹼。
展腿，又称接腿桌。形式是四腿在拱肩以下约半尺的位置作出内翻或外翻马蹄，马蹄以下至地旋成圆材，好似下面的圆腿是另接上去的。按传统家具造型规律看，有束腰家具四腿都用方材，而方材既已作出马蹄，那么这件家具的形态即已完备，再用方材伸展腿足，显然不妥，不如索性用．圆材，造成上方下圆、上繁下简的强烈对比。匠师们有意将有束腰家具和无束腰家具加以融会贯通，在造型艺术上是一个成功的尝试。 （胡德生/文）
（来源：中国红木古典家具网）
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