直击米兰| 融【土】作品—地质的层
“融-Handmade In Hangzhou”，从2013 年到2017 年，五年时间，五个杭州传统材质（竹、丝、土、铜、纸）。融，本义炊气上升，今意融化与融解。将传统手工艺解构，再融解到当代设计中，这是一个创造当代设计语言的过程，是一次对中国当代设计精神的诠释。土， 在汉语中有很多形式呈现， 比如：陶瓷，砖，瓦，沙，土壤，粘土，石头，矿物燃料，土坯房子，香，甚至中国的豆腐等。
17位来自不同领域的设计师将“土”的传统手工艺进行融化解构，再融解到当代设计中去。
【策展人】：张雷（品物流形）
【承办】：杭州余杭融当代设计中心
【主办】：杭州市文化创意产业办公室
【展览地址】：Via del Carmine 09, zona Brera, Milano
【展览时间】：2015年4月14日至4月19日
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【作品名称】：陶瓷与布染
【材质】:景德镇高白泥，宜兴黑紫砂土，细陶红陶泥，沙粒，矿物色粉
王卓
江昕荷
【设计师】:王卓江昕荷孙瑾瑾（耳语）
『耳语』工作室于2011 年在巴黎成立。生活的游牧性，周遭的自然环境，陶瓷的材料特性，和做陶的过程细节，是她们作品的源头。陶瓷是什么样子，生活就是什么样子。2012 年春天，『耳语』在杭州的满山茶树边建立了自己的工作坊。
【设计作品介绍】：
不同土质的融合、累积、层叠。灌浆是一个便于快速制作和大批量生产的陶瓷工艺。耳语这次选择用不同种类或色泽的土，在灌浆过程中，至下而上逐层灌浆，像是潮水般的涨退与覆盖，或是地层的累积与融合，将他们凝固在同一个物体上，使得在同一物体上同时呈现出不同地域和纯度的土质，因此，在同一个容器中，我们可以感受到从宜兴黑紫砂土到景德镇高白泥的融合。同时，原本快速的“灌浆”动作变的缓慢而具有仪式感，泥浆在缓慢的转动中附着成型。如此反复数次完成一个容器。
地址的层
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地址的层 【设计品牌】:murmur--耳语
“murmur--耳语”的品牌传递的是一种细腻地审视周遭的视角和轻手轻脚地对待周遭的态度，是我们的初衷，也可以说是我们的创作精神。
【设计师采访】：
1. 融设计展，意为融化与融解。意思是将传统手工艺的融化，解构，而后融解在自己的当代设计中去。能谈谈你对“融”的理解吗？
答：对我们来说，融是一种“进化”。传统手工艺在当代设计中得到了新的展现，从而有了新的发展，这对它们来说，是一种自身的进化。而现在我们在各个手工艺领域的创新，在几十年甚至几百年后，又将不断被再次融化、结构，从而进化成新的工艺。人类社会的各个领域都是如此向前迈进的。
2. 你是如何理解土这个材料的？你所选择使用的是哪种和土有关的材料，为什么使用这种材料？
答：在陶瓷灌浆的过程中，作为原料的“土”虽然无处不在，但作品烧成后，“土”作为原料的存在感却渐渐消失，因为通常灌浆是将一种均质的泥浆灌入石膏模具中成型，由此得到一个均质的瓷坯，烧制后的瓷坯光滑完美，与“土”这一原材料呈现的是截然不同的样貌。因此在“地质的层”系列中，我们选择用不同种类、不同来源地、不同色泽的土，让它们在同一物体上同时呈现，更强化了“土”这一原材料在陶瓷作品中的存在感。而在“陶瓷与布染”系列中，“土”以矿物色粉的形式参与制作，将其溶于水，再通过布这一媒介印染到了瓷器表面，这里“土”成为了一种印染原料，用于探索色彩在物体表面上的全新呈现形式。
3. 能完整描述下你的设计吗？从设计思路到设计过程的整个故事。
答：这两个系列的设计分别是我们对自己作品的挑战和延续。耳语一直使用的是景德镇的高白泥作为主要的创作材料，作品以光滑的白色瓷器为主，这次借由“融”的契机，为了更强烈的表达“土”这一材料概念，耳语在高白泥之外的土质领域进行了探索，并将不同种类的土质融合在一件作品中，灌浆工艺亦随之产生了变化，“地质的层”系列是耳语对原材料使用的一种挑战。而“陶瓷与布染”系列，是基于耳语原有的布纹系列作品的延续。但这次耳语打破了纯白的质感，加入了矿物色粉作为印染的原料，使得作品最后在瓷坯的表面呈现出了晕染的色彩效果，是对矿物色粉、布以及瓷泥这三种材料之间的关系的一次更深入的研究。
4. 设计过程中的最大挑战是什么？
答“对于耳语来说，设计的过程更像是在实验室做实验的过程。“土”是一种自然材料，在创作中有诸多不确定性，我们无法像传统设计师那样先画图再制作，因为自然材料有它自身的属性与特点，在工艺中呈现出非常多的偶然性，因此我们无法百分之百的控制“土”这种自然材料，在创作的过程中，我们必须接受和尊重它自身的变化与特性。
5.能给自己做个模糊的定义吗？
答：耳语是一个对材料持有很大好奇心的工作室，我们习惯用自身的视角和双手来审视与实验材料，因此相对于设计师，我们更是在陶瓷领域中的实践者。 
Ceramics and Dyeing process
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