楼国强，精于雕刻的红木企业家
楼国强，东阳人，北京佳益恒安家具有限公司董事长。
初识楼国强，是在位于通州的佳益恒安红木家具厂，那是一个闷热的午后，在他的办公室，一脸书生气的楼国强娓娓道来，讲述他自己的经历。他说他进入红木行业，严格算起来应该是从上个世纪八十年代末，那个时候，他还是个十来岁的青葱少年，便离开老家东阳跟随工匠们南下广东，从事红木家具雕刻。若干年过去，他练就了一手雕刻绝活。2000年后，他来到了北京，凭着自己对雕刻技艺的孜孜以求，很快在红木圈里小有名望。2003年，北京佳益恒安家具有限公司正式注册。如今，从业已经25年的楼国强，对中国红木古典家具的各项技艺烂熟于心，雕刻、结构、选材、器型等，既尊崇于传统，又形成了自己的卓见，使得佳益恒安的产品，在京城红木市场上声名鹊起。
红木圈里的从业者都知道，楼国强的雕刻技艺堪称一绝。他的作品，逼真、灵动、刀法老到，尤其是在山水花鸟及古典人物的雕刻方面，匠心独具，巧如天成，是不可多得的雕刻艺术藏品。在市场上，许多消费者往往不惜重金投入。而国内一些知名机构，更是争相收藏他的雕刻作品。他的雕刻作品《沁园春•雪》、《清明上河图》、《荷塘》等，将中国绘画的美学思想渲染得淋漓尽致。《沁园春•雪》的雕刻，技法纯熟，既雕刻出了雪花的细腻又展示了北国山峦的粗犷、松柏巍然的力量，作品整体大气厚重，达到化境。《荷塘》则将传统中国画的泼墨写意画法与雕刻技法巧妙融合，形成了既写意又细腻的风格，画面皴法和刀法有序，如淋畅墨。《清明上河图》则依据散点透视原则，将整个画面分为不同局部，在人物的开脸、手型的雕刻，比例的把握，细节的刻画，无不是一幅立体的宋代民俗画。
楼国强的木雕代表作《荷塘》
楼国强能在雕刻上有如此造诣不是偶然的。他出生在以木雕闻名于世的浙江东阳，老祖宗传下来的雕刻作品，自小耳濡目染，凝刻于心，再加上岁月的洗礼，使其比别人多了一份感悟。道其成，悟之，则精华使然。其次，楼国强在美术上的天分，更为其在雕刻技艺上的突飞猛进打下了牢固的基础。上初中的时候，楼国强担任学校美术兴趣组组长，高中时期，老师把楼国强的美术作品推荐到东北一所美术学院参展，获大奖。几年前，楼国强又来到中央美院进修，在传统绘画的理论与实践上、对艺术境界的参悟上，获得全面的提高。
一艺精则百艺通。作为一个红木企业家，25年的从业经历，其不仅对红木家具的雕刻技艺稔熟于心，更对红木家具这一传统器物的制作有着自己独特的理解。在生产过程中，楼国强从结构、器型、选材、雕刻、刮磨等工序上入手，确立了自己的原则，即合理的榫卯结构，在谱的器型，高标准的选材，和谐精致的雕刻，精细的刮磨。楼国强认为，每一道工序在细节上的疏忽，都会对家具的品质产生破坏性影响，也是对消费者的不负责任。
对于很多企业盲目制定标准的做法，楼国强谈了自己的看法。他认为，所谓的标准，一定是企业自己可以遵守执行、并且符合中国古典家具的制作规律。就拿榫卯来说，很多企业在制作榫卯时，往往先规划好了尺寸，然后根据固定好的尺寸去打榫头和榫眼，根本就不考虑下的料有多大，家具的形制是什么？其实，榫卯的精髓是为了让家具更加牢固，那种教条式的榫卯，并不能有效地起到牢固的作用。就像人的骨骼一样，一个成年人，你若是长着婴儿的关节，这个人会健康吗？榫卯其实就是人的关节。因此，榫卯往往会随着材料大小和器型而变化。什么样的器型，什么样规格的材料，就会开出什么样的榫卯。
关于雕刻和家具的关系，楼国强也有自己的看法。楼国强是干雕刻的出身，但他并不认为那些满雕的家具就是最好的，他认为，雕刻和家具整体一定要和谐才是真正的高标准。这基于红木家具生产者自身的素养。也正是由于这个原因，红木家具才有了高雅和艳俗之分。
而作为中国传统文化传承载体的红木家具，其生产者肩上必须要有使命感。生产的产品要经得住市场的考验，时代的考验、技艺的考验和历史的考验。因此，楼国强作为红木企业家，艺格轩的掌门人，佳益恒安家具公司的董事长，深知自己的责任重大。他给自己立下的训诂是：物件虽小不可以欺良心，利润虽薄不可以陷流俗。因此，最近十多年来，恒安佳益的产品在消费者群体中赢得了非常好的口碑，也成为京城红木业界的翘楚。其市场占有率和消费者满意率，都达到了高水平，即便是在红木家具市场冷清的2015年，其接到的高端家具定制的单子仍然呈现上升趋势，其生产计划，也已经排到了2016年。 （李岩/文）
（来源：新浪红木）
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